《山楂树之恋》作者艾米再发博客不满编剧 顾小白完全没看懂这个

张艺谋眼下正在宜昌远安紧张拍摄《山楂树之恋》，而原著作者艾米继前两日对片中演员人选，乃至道具表示不满之外，昨日上午也更新博客，表示不能认同电影编剧顾小白对于电影的一些表述。她批评电影的两位编剧尹丽川及顾小白说，他们根本没有读懂这本书。在原著作者如此强烈抗议下，张艺谋剧组会否给予回应或更改呢？这是目前山楂迷们比较关心的事。本报综合生理知识

A生理知识

尹丽川是“翻译腔”

张艺谋新片《山楂树之恋》是由顾小白、尹丽川和小美三个人联合编剧的，到目前为止，我还没看到小美对这个剧本的高见，但我已经看到了顾小白和尹丽川的高见，发表在《南方周末》的访谈上，顾小白今天又对媒体发表了一通高见，令我得出一个结论：没有最白，只有更白。

先说尹丽川，据说她是在机场买到《山楂树之恋》的，又据说她这样评价道：“在我看，这故事的悲剧性不在于男主人公去世了，而在于女主人公不敢、也失去了爱的能力，在很长一段时间内。”（来源：南方周末）

我不知道这位尹丽川是个什么来头，仅从她这几句话来看，感觉这人有点故弄玄虚，放着好好的中国话不说，偏要操一口“翻译腔”。

比如，她不简单明了地说“女主人公在很长一段时间内不敢爱，也失去了爱的能力”，却偏要把时间状语“在很长一段时间内”放在主句的后面说，这就是“翻译腔”，因为有些外语习惯于把时间从句放在主句后，而有些翻译者中文不好，就按着外文的顺序翻译下来，搞得诘屈聱牙。

不仅如此，这个顿号连接的两部分也经不起推敲，前面的“女主人公”是顿号前后两部分的主语，而“不敢”后面省掉了动宾结构（不敢干什么）。按照语法规则，这个省掉的动宾结构应该在后面写出来，比如我们可以说“他不敢、也不愿意看原著”，那么这里的“不敢”后省略的是“看原著”，如果不省略，就应该是“他不敢看原著，也不愿意看原著”。

但是尹丽川这个“不敢”后的动宾结构是什么呢？是“失去了爱的能力”，如果补出省掉的部分，这句话就成了“女主人公不敢失去爱的能力，也失去了爱的能力”。

狗屁不通！

尹丽川这段话不仅表现出她汉语功底差，还能看出她概念模糊，思维能力差。

B

什么叫静秋失去了爱的能力？

什么叫“失去了爱的能力”？

要回答这个问题，首先得把“爱”“爱的能力”“失去……能力”几个关键概念搞清楚。

爱是什么？相信爱过的人都知道，爱首先是一种感情，是仰慕，是依恋，是想忘但忘不掉，想逃却逃不了。《山楂树之恋》诠释的爱，是一种强烈而无私的感情，强烈到愿意跟对方一起去死，无私到愿意为对方献出一切。

什么是“爱的能力”？当然是具备“爱”这种感情的能力，也就是仰慕的能力，依恋的能力，无私对待一个人的能力，为所爱对象牺牲个人利益的能力。

而“失去爱的能力”，就意味着不能仰慕一个值得仰慕的人，不能爱恋一个值得爱恋的人，不能无私地对待所爱的人，不能为所爱的对象牺牲个人利益。

静秋仰慕老三，爱恋老三，他的名字，他的笑容，他的一举一动，都深深印在她脑海里，虽然她的理智告诉她，她还年轻，不能有这些想法，她也知道她跟他之间隔着鸿沟天堑，她还以为他不爱她，但这一切都不能消除她心里对他的仰慕和依恋，她对他的爱始终挥之不去，看到与他长相近似或名字相似的人，她都会多看几眼，她愿意跟他同生共死，她愿意为他冒天下之大不韪。

这不是爱是什么？

而尹丽川却得出静秋“失去了爱的能力”这个结论，说明尹丽川是把“表达爱”等同于“爱”，把“爱的表达”等同于“爱的能力”的，不敢表达就是不爱，没表达就是失去了爱的能力。

这是什么白痴逻辑？我只能说尹丽川肯定没爱过。她可能有过男朋友，处过对象，结过婚，但她没爱过。

C

三个白点

顾小白的语言功底我就不在这里评价了，有兴趣的可以把他在《南方周末》上的那篇访谈找出来，随便挑一段，看看能不能找出几个文从字顺的句子，再看看他的思路是如何从一个句子走向下一个句子的，如果有人能分析出个子丑寅卯来，我向分析者致敬。

不过顾小白大概想挽回自己的形象，在最新的访谈中他坚决撇清自己写的是“商业片”剧本，死命往“艺术片”上靠：“顾小白透露，他们曾讨论过影片到底要走一个什么样的模式，类似《红玫瑰白玫瑰》还是其他。但最终认为这部小说毕竟不是经典文本，传统商业片的做法并不合适。

顾小白透露剧本没有更多起伏的情节，包括他们之间所谓性的接触。“电影希望能把这种戏份（性）‘压榨’到最低限度，小说写了三次接吻，电影里只留一次。男女互相送别，翻山越岭，分别的时候男的张开双臂时，女孩不太敢接受，也做不出什么行为。很多人会认为这个题材是商业的，催泪的，大众的电影。实际上不是，我们想把小说无关紧要的部分删掉，用大量写意的东西。”

这个访谈至少暴露出顾小白三个白点：

1、《山楂树之恋》不是经典文本，传统商业片的做法并不合适

我真不知道这个人脑子里装的是怎样一锅粥。经典文本反而要用传统商业的做法，那么他的所谓“经典文本”是不是就是商业文本？

他在上次的访谈中说得清清楚楚，他们三个人编剧的时候，是决心要搞成商业片的，那是不是意味着他们那时是把《山楂树之恋》当成经典文本的？

两次访谈前后相隔最多一个月，顾小白就已经扇了自己几耳光了。

2、把“性”等同于“商业题材”，要“压榨”到最低限度

谁说性就一定是商业题材？哪个文艺大片里没有性？商业不商业，不在你写什么，而在你怎么写。即便是以“商业”为题材的电影，照样可以拍得很文艺。

估计这个顾小白把“压缩”和“压榨”搞混了，“压缩”是为了缩小而“压”，但“压榨”则是为了榨出更多内容而“压”，比如从前爱说的“资本家压榨工人”，那并不是说把工人的身体缩小，而是为了榨出更多的油水来。

大家只要看看这人把“压榨”跟“最低限度”连用，就知道这人文字功底有多差劲。随便叫个小学生出来，人家都能辨析一下“压缩”和“压榨”的区别。

3、三次接吻，删得只剩一次，还号称这是在删减“无关紧要的部分”

这说明顾小白完全没看懂这个故事。

故事里的静秋，是个很害怕“一失足成千古恨”的小姑娘，她不知道什么是“失足”，所以她什么都怕，时刻担心着自己会失足。她在老三的诱导下，一点一点了解男性，但她直到故事结尾之前，仍然不知道什么叫失足。